近年来，随着国际主流媒体纷纷布局亚洲内容市场，韩国市场也随即发生了许多重大变化，不论是内容制作层面还是平台运营策略，以NETFLIX为代表的海外流媒体的入局引发了韩国影视市场的革新和动荡。那么，当前韩国电影现状如何？NETFLIX与韩国电影之间有着怎样的关系？NETFLIX等海外流媒体对韩国电影的发展有怎样的影响？针对以上问题，7月13日下午，北京师范大学艺术与传媒学院张燕教授为“智能生态下的视频传播与数智广告”研究生暑期学校的学员们带来了一场主题为“流媒体平台NETFLIX与韩国影视”的讲座。

       一、韩国电影的现状

       讲座伊始，张燕教授以《分手的决心》《掮客》《小说家的电影》《寄生虫》等近年优质的韩国电影为切入点剖析韩国电影的现状。张燕教授对电影《寄生虫》进行了重点分析，她指出，奉俊昊导演始终尝试用日常生活作为创作元素，拍摄比类型电影更有趣、更娱乐化的电影。这部影片以类型电影呈现出来，同时又融入了悬疑、犯罪等多种元素，用黑色喜剧的方式讲述了日常化的故事。影片把想象性的故事和现实性的思考进行了一种巧妙的镜像对照，既表现出一种价值观，又具有对韩式社会文化的特定思考。此外，它还运用了非常典型性的下沉式垂直空间美学，这也是很值得探讨的一个问题。《寄生虫》的成功使得韩国电影成功打开了欧美市场的大门，进入一个以美国为代表的西方主流市场当中。

       张燕教授认为，韩国电影在2019年创造辉煌主要体现在四个方面：一是奉俊昊的《寄生虫》扬威国际、创造奇迹；二是韩国市场票房总额晋级为全球第四；三是韩国电影主导本土市场，占有率维持在51%；四是韩国电影观影总人次与人均观影次数均创新高，刷新历史纪录；

       然而，随着新冠肺炎疫情在韩国的蔓延发展，韩国社会遭遇重创。与此同时，国内外影院市场面临困境，观影人群急剧下降，在2020—2021年韩国电影产业也受到巨大冲击，主要表现在以下三个方面：市场票房总额急剧下挫；影院观影人次大幅锐减；单部影片票房产出骤减。

       此外，张燕教授还分享了自己对韩国电影创作状况的观察和思考。在她看来，2020-2021的韩国电影创作状况有几个特别值得关注的现象：一是韩国电影的多元类型；二是大片减少的同时，政治类的剧情片成为重要现象；三是僵尸题材电影再度热映；四是开启了太空电影的元年；五是韩国电影中的女性主创比重有所增加。她指出，韩国电影的本土类型创作探索，海外输出以及文化拓展等，都是未来值得关注的方向。

       虽然新冠肺炎疫情使得韩国电影市场遭受到重创，但从另一个角度来说也给韩国电影带来了一些新的变化：美国电影减少或刻意延后上映，反而给韩国电影匀出空间；传统电影市场窗口序列被迫改变，流媒体市场显著提升。

       二、NETFLIX在韩国

       NETFLIX进入韩国市场以来，主要以推动原创内容的生产为发展目标。截止到2020年底订阅人数已超380万。2021年韩国科幻电影《胜利号》通过此平台播映，播放量累计达到数百万，使得该影片成为近年来在世界范围内具有一定影响力的韩国电影之一。同时，电视剧《鱿鱼游戏》已成为平台有史以来收视人数最多的电视剧之一，根据数据估计，该剧将为其创造近9亿美元的价值。由此可见，以NETFLIX流媒体平台支撑起的韩国电影，正在以惊人的速度不断传播，也以巨大的吸引力影响着受众的文化认知。

       NETFLIX自2016年进驻韩国市场以来，主要以推动原创内容的生产为发展目标。截至2022年4月，NETFLIX平台的韩国电影已上线41部，含短片、纪录片、动画片等类别，同时计划再继续推出6部原创电影。在此期间，从内容获取逐渐发展至市场经营等多方面，NETFLIX试图引导韩国本土团队、个人参与的行为策略，可视为产业链源头的赋权尝试与跨文化传播中的文化身份确认。随着NETFLIX公布了在韩国的制作计划，至此其平台已由单一电影内容购买彻底转向内容的创作、发行、放映。成为拥有集成产业链的互联网影视企业。

       在电影内容偏好方面，大量海外观众关注动作片和现实主义题材作品，喜剧、犯罪的类型电影也深受关注喜爱，也有部分观众倾向于有惊悚、爱情、科幻等元素的电影。综合可知，NETFLIX在现有的全球传播环境中一定程度地实现了韩国电影的跨语种、跨文化传播，通过平台传播让不同文化身份的全球受众对韩国电影及韩国文化产生兴趣。

       从市场盈利来看，2016年至2020年期间，NETFLIX为韩国带来约5.6万亿韩元的经济收益。其2021年营业利润达到71亿韩元，同比增长95%。在NETFLIX以参与传播模式介入韩国电影实践并大获成功的情势影响下，韩国影视界的焦虑感、危机感与生存欲被明显激发，其自身的造血机制与市场敏感度逐渐生发，呈现出行业结构、投资体系、人才吸纳等多维度转型。

       总而言之，作为海外流媒体平台的NETFLIX在目前韩国影视创作领域中所具有的“创、发、放”一体化以及国际传播的垄断性优势，很大程度上牵引着韩国影视文化的被创作，被发行，被传播。以此为鉴，在全球化进程势不可挡以及互联网、智能化时代的当下，中国电影也需要充分借助互联网流媒体的平台优势实现“引进来”“走出去”，把握发展机遇、创新传播思路，积极探寻最大限度彰显中国优势与时代机遇的影视发展路径。

       互动环节：

       1.030范博禹：韩国电影之所以取得如此成就，除了韩国电影人在电影艺术与商业化效果进行孜孜不倦的追求外，还归功于韩国政府对电影产业的发展政策，以及像Netflix这样的对外传播的平台。而与此相比，几乎同时期发展的中国虽然也有部分电影在国际上获奖，但整个电影行业前景、电影发展环境并不乐观。对此，就韩国电影的发展对中国电影发展有什么启示？中国电影又该如何走出去呢？

       张教授：首先韩国的体制和中国有很大不同，他们的管理机构韩国电影振兴委员会是一个行业性的机构，这个机构会想方设法用多元的策略帮助韩国电影不断外推。与此同时，这样的一个机构的官员往往会有电影界的经验，他们能为韩国电影创造更多的优势条件，也会不断调整扶持政策。在审查机制上，韩国的影像分级委员会都是以分级的方式，行业性的管理来推动韩国电影的自由式的创作。韩国电影的内容为王，也就是电影生产和类型化的创作要不断形成变与不变的一种探索和创新性，这样就能形成它特有的一种竞争力。用国际化的叙述方式来讲好韩国故事，这是韩国做得好的地方。对于中国来说，首先要在国内站稳脚跟，让电影在本土市场的竞争中通过娱乐化的创作让观者都喜欢、都爱看、能看懂。

       2.045刘宏萍：老师好，请问流媒体平台有强大的传播力，可以实现跨文化传播，可以实现用户订阅，同时可以减少影片的宣传营销费用。那么未来影片是否可以以流媒体为主要的放映渠道呢？同时，流媒体跨文化传播的特点，是否又为个别国家的文化侵略提供了方便？

        张教授：首先在未来它可以作为渠道，但不可能是全部的影片。现在来说肯定是会有一部分影片来选择流媒体进行播放的。尤其疫情延续或者资本和成本无法实现很大规模的情况下它通过流媒体来放映反而会更方便。而且更容易在最短的时间内形成最广影响力的渠道。当然我也相信影院的渠道也不会消失。因为电影在影院的环境来进行观看还是具有吸引力的。针对第二个问题我认为，它的确会为一些国家提供方便，但说侵略可能有些严重。从一定程度来说也是文化的一种渗透，也会形成观念上的演化。